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Beverly Hills Cop: Axel no fue creada por un algoritmo, pero se te podría perdonar que pensaras que lo fue. Coescrita por Will Beall, coguionista de Bad Boys: Ride or Die, y Tom Gormican y Kevin Etten, que escribieron juntos The Unbearable Weight of Massive Talent, este intento de revivir una franquicia que ha permanecido inactiva durante los últimos 30 años se sale de su camino para incorporar todas las cosas familiares de las tres películas originales.
A menos de un minuto de empezar la película, estrenada en exclusiva en Netflix, oímos los golpes de saxofón de "The Heat Is On", el éxito de Glenn Frey del Beverly Hills Cop original.
Poco después le siguen "Shakedown" de Bob Seger, de Beverly Hills Cop II, y "Neutron Dance" de las Pointer Sisters, un eco de la primera entrega. En el montaje de apertura, Eddie Murphy, que sigue mostrando su amplia sonrisa como un supercarretero en el papel del detective de Detroit Axel Foley, recorre su ciudad mientras aparecen imágenes de gente corriente en las calles, un descarado guiño a la introducción que dio inicio a la franquicia.
La gran escena que sigue un intento de robo en un partido de los Detroit Red Wings que Axel está decidido a frustrar mete a Axel en los problemas habituales con sus superiores. (Paul Reiser, que retoma su papel de Jeffrey, el antiguo compañero de Axel, es ahora el jefe).
Entonces Axel se entera de que dos personas que le importan están en peligro potencial en Los Ángeles: su hija distanciada, Jane (Taylour Paige de Zola), una abogada penalista que representa a un cliente que puede haber sido incriminado por policías corruptos, y Billy Rosewood (Judge Reinhold), un viejo amigo de Axel que también está enredado en sacar a la luz la verdad sobre los mismos policías.
Más rápido de lo que se puede decir Harold Faltermeyer, Axel está de vuelta en Beverly Hills, tratando de resolver un caso que está 100% fuera de su jurisdicción, ya que este hombre trabaja en Michigan.
Es la misma estructura argumental utilizada en las tres primeras películas, es decir, Beverly Hills Cop: Axel F es bastante formulista. Pero, de nuevo, todas las películas de Beverly Hills Cop lo son.
Lo que hizo que las dos primeras tuvieran tanto éxito. Policía de Beverly Hills III no es canon en mi mundo es que también funcionaron como sistemas de entrega de los encantos de Murphy como un jamón total dispuesto a enloquecer o hablar en un desfile de voces tontas en aras de conseguir una risa. Axel F también lo hace, pero más que nada, es un recordatorio de lo divertido que puede ser ver una película de Beverly Hills Cop.
A pesar de su dependencia de lo familiar, Axel F es en gran medida un buen momento, tan despreocupado e insistente en no tomarse a sí mismo demasiado en serio que ni siquiera puedes enfadarte cuando el diálogo suena ocasionalmente como si hubiera sido bombeado por ChatGPT.
"Maldita sea, Foley", dice John Taggart (John Ashton), ahora jefe del Departamento de Policía de Beverly Hills, durante uno de los muchos momentos en que Axel se vuelve loco. "Ya estamos otra vez". Maldita sea, Foley, Here We Go Again habría sido un título perfecto para esta película.
Murphy podría interpretar este papel hasta dormido, pero parece que se lo pasa realmente bien haciendo cosas de Axel Foley otra vez, como asumir identidades falsas para acceder a información muy necesaria.
"Soy Axel Foley, productor del nuevo thriller de venganza de Liam Neeson, Impound", le dice a un aspirante a actor que trabaja en un depósito de coches- y vampirizando para la cámara cantando con Mary J. Blige o soltando esa sonrisa característica cuando el momento lo requiere. (El momento lo requiere muy a menudo).
La historia de Axel y Jane está llena de artificios. Ella alberga un profundo resentimiento hacia él por preocuparse más por su trabajo que por su propia hija, lo cual, vaya, nunca había oído antes. Pero Paige y Murphy consiguen infundir a sus discusiones y conversaciones el suficiente corazón como para hacernos creer que sus problemas son reales y propios de su relación.
Mientras que los actores que regresan pueden cabalgar cómodamente sobre las olas de nostalgia que vienen con la repetición de sus papeles - además de Reiser, Reinhold y Ashton, Bronson Pinchot aparece como Serge, el chico artístico con un acento totalmente inidentificable - las nuevas incorporaciones al universo de Beverly Hills Cop encajan bastante bien y dan actuaciones sólidas.
Eso incluye a Paige, así como a Joseph Gordon-Levitt como un oficial de Beverly Hills que forma equipo con Murphy; Kevin Bacon como un miembro de la fuerza que rezuma excesiva resbaladizo; y Luis Guzmán en un cameo de un traficante de drogas cuyo vello facial es de un brillante tono azul. La forma en que deja que la frase "Tengo capas y soy complejo" gotee lánguidamente de la punta de su lengua es digna de una ovación de pie, incluso si la estás viendo solo en el salón de tu casa.
En su debut como director de largometrajes, Mark Malloy mantiene las cosas en movimiento a un ritmo adecuado y demuestra un compromiso con la puesta en escena de persecuciones de coches que destruyen un número verdaderamente absurdo de vehículos de motor, otro retroceso a las películas de los años 80 y 90 que lanzaron por primera vez la serie. No hace nada especialmente innovador como cineasta, pero, de nuevo, Beverly Hills Cop: Axel F no intenta explícitamente abrir nuevos caminos.
Es un recauchutado que es mejor que muchos de los recauchutados que Hollywood se empeña en colar en nuestras pupilas, y es otra agradable comedia de acción para adultos en un verano que ya nos ha dado dos: The Fall Guy y Hit Man, otra de Netflix. Puedes quejarte justificadamente de sus defectos, o puedes aceptarlos, relajarte y disfrutar de sus ritmos reciclados.
Como dice Taggart en otra frase, nada original: "Jesucristo, algunas cosas nunca cambian". Axel F no quiere que lo hagan, y esta película apuesta por el hecho de que los suscriptores de Netflix tampoco quieren eso.
Traducción realizada con la versión gratuita del traductor DeepL.com
